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来源:雅昌艺术网 作者:2018年世界杯盘口分析技巧编辑

  山东潍坊乃人文荟萃之地,古有张择端画《清明上河图》,今有每年举办的“中国画艺术节”,此外还因风筝出名而被命名为“鸢都”。2019年10月,一场书画展与两场油画展齐聚潍坊,共同讲述20世纪以来的中国艺术历程。

时代的印记+百年油画的轨迹 百年中国油画历史呈现潍坊

 

  2019年10月20日,由中国美术家协会、北京靳尚谊艺术基金会、 中共潍坊市委宣传部主办,北京大都美术馆、北京文化艺术基金会、潍坊市投资集团、潍城区委宣传部承办的“时代的印记——靳尚谊油画与素描作品展”和“百年油画的轨迹——大都美术馆油画藏品展”在潍坊十笏园文化街区3号美术馆和全国书画名家展示馆开幕。展出靳尚谊油画及素描作品41件和大都美术馆馆藏作品133件。

 

  开幕式上,中共潍坊市委常委、宣传部部长初宝杰,中国艺术教育研究院常务副院长、中国美术学院教授、博士生导师、大都美术馆馆长曹意强,中国美术家协会分党组成员、秘书长马锋辉,中国美术家协会名誉主席、中央美术学院原院长靳尚谊先后致辞。开幕式由大都美术馆副馆长王玥主持。

  中共潍坊市委常委、宣传部部长初宝杰在开幕式致辞上,首先代表潍坊欢迎各地嘉宾的莅临。对于历史悠久的潍坊,初宝杰介绍,潍坊是东夷文化的核心区域,齐文化的腹地,明清文学重镇,是世界风筝都、中国画都、中国民间文艺之乡和中国摄影之乡。近年来,潍坊市委市政府高度重视文化建设,把文化作为建设现代化高品质城市的重要内容,作为新旧动能转换的强大动力,大力扶持文化产业转型升级,推动文化事业蓬勃发展。“时代的印记——靳尚谊油画与素描作品展”“百年油画的轨迹——大都美术馆油画藏品展”两大展览齐聚潍坊,希望以此为契机,进一步加强与全国知名书画艺术机构、书画艺术展馆和各位艺术家、各界的深度合作。

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中国艺术教育研究院常务副院长、中国美术学院教授、博士生导师、大都美术馆馆长曹意强致辞(图片致谢:赵树宴)

  曹意强教授在开幕式的致辞中提到“中华民族所创造的文化和艺术曾被誉为东西两大文明中的东方高峰。当今,中华民族的伟大复兴,其中首要的征程之一就是要复兴由往昔艺术化育而成的精微博大的中华审美品味,社会审美教育便成了我们新时代的重要任务。历史证明,没有文化高度、缺乏艺术品鉴力的民族,是不可能取得社会、经济和其他领域——包括文化艺术本身——的进步的。”

  中国美术家协会分党组成员、秘书长马锋辉在开幕式致辞中说:“今天开幕的展览很有艺术价值,更有文化意义,通过展览可以看到中国美术发展之路。在靳尚谊油画和素描展中,我们可以看到他在不同时期的油画和素描作品,不仅展示了他的油画成就,而且标示着新中国油画发展的轨迹的站点。通过大都油画藏品展,让我们可以看到中国油画百年发展历程,了解百年中油画家们的足迹,艺术尾随时代,经过数代油画家的探索与实践,这才有今天油画领域的蓬勃发展和昂扬之势,从而屹立于世界油画之林。近些年来,大都美术馆通过优秀艺术作品的收藏、研究和展示,在积累创新、普及美育,为推进全民美育作出积极贡献。通过展览,我们还可以看到中国美术家在不同的年代对于美术事业的共同追求”。

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中国美术家协会名誉主席、中央美术学院原院长靳尚谊致辞(图片致谢:赵树宴)

  靳尚谊先生在发言中谈及很高兴来到潍坊这个新兴城市,也感谢潍坊为展览所作的诸多工作。两场展览在潍坊共同展出,为潍坊观众了解中国油画百年发展历史轨迹,提供了帮助。靳先生谈到,在我们今天经济大发展的时期,文化如何提高是一个很重要的问题,这个问题值得大家认真思考。目前,我们的国家处在由农业社会向后工业社会转换的过程之中,文化也是如此,我们有着深厚的文化传统,但是这种文化传统是农业文明的体现。作为现代文明,我们还处在摸索发展之中。这两场画展在潍坊展出,希望潍坊的广大观众对这些作品进行欣赏和批评。

  “时代的印记——靳尚谊油画与素描作品展”展出靳尚谊不同时期的油画及素描作品,涵盖了其艺术创作不同时期的语言风格,呈现了其创作意识转变的形态,回顾和展现了靳尚谊先生艺术创作生涯的成就。从中我们不仅能够看到中国油画的发展历程,还有关于油画中国化的思考。时至今日,85岁高龄的靳尚谊,已在美术创作与教学领域耕耘了70个春秋。

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时代的印记——靳尚谊油画与素描作品展展览现场

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 时代的印记——靳尚谊油画与素描作品展展览现场

  在谈及靳尚谊先生的作品时,曹意强教授认为:“欧洲油画引入中国后,无可避免地面临着精微深博的国画传统语境。这两种艺术的差异如日月之显著,各自不仅受地域、时代、社会和民族生活、思想与精神的影响,反过来它也塑造着这一切,包括画家所用的艺术语言。在学生时代,靳尚谊从徐悲鸿的教诲中领悟了绘画的优劣不以精细或粗犷而论,其艺术性在于精细中显轻松,粗犷中寓典雅;他从董希文的创作中领会到,必须依据不同主题而采纳或发明不同的绘画语言,由此而言,创新是画家必备的基础;从1950年代的马克西莫夫的油画训练班中,他懂得了绘画结构的要义。这三方面的领悟体现在他1950至70年代的素描和油画之中,而这些质朴而隐秘个性的作品又反映出那个时代中国油画的普遍特征。如果说靳尚谊早期的油画质朴而颇具时代特征,到了1980年代更注重形体和体积的塑造感,至1990年代转向空灵的氛围,近期又尝试将平面性或装饰性与再现性进行有机结合……在他对油画的不断实验探索过程中,卓越的技巧、真切的情感和典雅的品质三者始终并行不悖。”

 

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靳尚谊 《一个朋友的肖像》 100cm×74cm 布面油画 2003年

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靳尚谊 《码头工人》 纸本素描 74×58cm 1958年

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靳尚谊 《树影中的窑洞》 布面油画 16.5×17.2cm 1960年

  对于靳尚谊绘画的评论,曹意强总结为“创新是艺术的基础”:“从靳尚谊的作品中,我们可以清晰地看见,画家在努力表达自己的思想和情感时是如何不断地发展与之相适应的新‘语言’。”

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“百年油画的轨迹——大都美术馆油画藏品展”展览现场(图片致谢:赵树宴)

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  大都油画藏品展完整地呈现了中国百年油画的发展历程;我们可以从中清晰地追踪从第一代油画家如颜文樑、徐悲鸿等,经由第二代画家董希文等,再到靳尚谊、全山石和詹建俊等第三代油画家,直至他们的学生辈们的探索印迹,踏着这百年油画发展的脚印,便能测验出作品所源自的社会和文化变革的风云。


时代的印记+百年油画的轨迹 百年中国油画历史呈现潍坊

左为吴大羽作品,右为朱德群作品(图片致谢:赵树宴)

  油画在我国的发展,不仅将中国文化与艺术紧密的联系在了一起,而且扎根中华大地而生长成美术主干形式,本次展览作品不仅充分体现出了中国油画的百年历程,更表征了我国油画的三个转折点。首先是20世纪上半叶学习欧洲油画,产生了一批倾向于印象主义手法的杰作;其次是从1950年代开始吸收、借鉴西方各种油画技法,尤其是古典再现性传统,涌现了一批写实主义杰作;最后至1980年代,我国油画进入了多元探索时期,出现了各种形式和风格并存的局面。

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沙耆 《静物》 27cm×35.5cm 布面油画 20 世纪 40 年代

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钟涵 《行舟与弃舟》 150cm×150cm 布面油画 2009 年

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闫平 《听雨声》 140cm×161cm 布面油画 2012年

  曹意强教授最后强调“中国油画是世界油画发展的组成部分,也形成了自身的特色。它因其风格、形式的多元变化也见证了中国社会的变革及其与世界文明的关系,本次的两个展览不仅强调作品本身的艺术价值,以油画审美品质至上为标准,更加力图能够代表我国各种油画风格之高水准的,为研究油画家个案和我国油画史奠定可视的文献基础。”

  开幕式之后,一场以“美术与区域社会发展”的主题论坛举行,包括著名批评家、中央美术学院邵大箴、中国艺术教育研究院常务副院长、中国美术学院教授、博士生导师、大都美术馆馆长曹意强,南京艺术学院院长刘伟冬,中国工程院院士、深圳大学深地科学与绿色能源研究院院长、全国教育书画协会副会长、原四川大学校长谢和平四位嘉宾共同探讨。

  北京靳尚谊艺术基金会自创建以来,大力推进美育教育,重视文化艺术交流和开展,希望通过城市的文化艺术生活,积极提升人民群众的社会审美,使艺术发挥其应有的全社会创造性能量。

  本次展览,必将激发出区域城市对艺术与创造性品质、艺术与产业等问题的深层思考;也将对区域城市文化艺术的建设起到里程碑式的价值和意义。

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